大芬油画村

大芬油画村自上世纪90年代初以来，逐渐形成油画仿制行业。从1998年起，引起龙岗区和布吉镇两级政府的重视。到2000年前后此地的油画生产具有相当规模。从一个自发形成的产业聚集地到现在的规模与品牌兼有，当地政府在改善油画产业的发展环境、吸引原创人才和画商落户方面做了大量工作，先后建成“红楼”、“美术馆”等多个专业场馆，并且规划建设公共租赁住房，放宽文化市场准入条件。

首先，政府鼓励发展民营文化产业，让民营文化产业经营主体在市场机制的作用下，独立自主地发展文化产业。在政策上降低文化产业准入门槛，放宽文化市场准入条件，广开渠道，鼓励社会力量和民营资本、海外资本进入文化产业。其次，政府在文化经济政策上予以扶持，在财政税收政策上给予倾斜，以达到“放水养鱼”的目的。再次，大力改善投资环境，为文化产业发展创造外部条件。如政府要把大芬村的环境改造当作一件大事来抓，为大芬村的发展制定总体规划，投入资金，进行环境改造，建起市场，提供良好的投资发展环境和艺术生态条件。另外，政府尽可能做好各种服务和引导工作扩大大芬油画村的宣传和影响。

大芬村目前的问题是：因为地方小，房租猛涨，特别是店面，转让费用非常高。加上金融风暴带来的压力，政府的廉租房入住条件苛刻，导致大芬村80%画工处于贫困线上，而政府补贴的政策大批贷款被分到大公司，进一步加大了垄断，导致中小画廊画工破产，大芬村名义上为画工盖的廉租房90%空着，成为名副其实的面子工程。很多画家（画工),忍受不了房租长期带来的压力，不得不选择更偏僻房租更便宜的地方作为栖息地，比如大芬村周围的大望村、南岭村等。有的干脆选择另谋出路。社区有空心化趋势。

其实不难看出，大芬村的命运与城中村改造息息相关。当前，许多城市对城中村的改造普遍采取的做法无非是拆迁、推倒重来，或在维护基本面貌的基础上进行更新改造。城中村的改造中，较令人关注的焦点通常落在产业发展的选择，以及公共空间、商业空间和私人空间的重新布局上。在大芬村，真正的居民是租房进行油画生产和销售的人，原住民仅仅是房屋出租者。城中村的矛盾在于自身的卑琐与居住者强烈追求美好生活的错差，也在于施政者将之视为城市的疮疤与移民作为生存之地的认知差异。解决如此的矛盾，不仅在于外来移民保持不断向上的精神和实际行动，更在于施政者有正确的认识与恰当的举措。道格·桑德斯对中国的深圳进行了有意味的观察，在这里，劳动力流失和工人短缺情况也很严重，政府的措施是持续提高最低月薪，但似乎并无明显效果。事实上，以公寓楼群替代“落脚城市”，这是外来农民工流失的根本原因。他们失去了原本的“落脚之地”，也无力购置昂贵的住房，那需要做如何的选择即不言而喻了。抽象油画

再一点，就是产业定位，是复制还是原创。大芬油画村就性质而言，是一个美术产业基地，即美术品的生产与经销基地。这就决定了其定位是大众型，而非精英型，是满足大众的消费需求，而不可能对准高层消费群。这就决定着不能强行要求这里诞生具备美学高度、深度，高超绘画技巧的名画。当然，这不是说大芬油画就可以粗制滥造，遵循市场规律，渐趋原创。