什么是意向油画

在中国近现代风云变幻的美术思潮中，新与旧、传统与改良、国画与油画这诸方面的论争都凸显着中国绘画艺术蹒跚前行的痕迹。意象油画这一话题历久而弥新，它有着独特的时代意义，在其身上，不惟凝聚着中国传统艺术和美学的掇英，还意味着中西方绘画艺术在现当代的交撞和融合。解读意象油画，我们重新反思审美现代性的含义，在中国民族化和本土化衍生的意象油画中，其精神景象形象、人文之美、审美理想随之展现，它寓示着东方独特的中国哲思、一种诗化意境的人生审美观照。

　　意象油画并非简朴的概念化名词，它不是舶来品，更不是中西绘画艺术混交的产儿，而是油画艺术在中国本土所体现最具民族特质的时代绘画艺术，它的内核是中式的，外表则具备了某些西方绘画艺术的形式感。

　　从现代绘画尺度和审美意义的角度思考，意象油画好像折射着中西方两种艺术。即中国画和油画艺术在意象油画上都能找到各自的烙印。因此，这种东西方文化与艺术的交织难免产生一种艺术语言的混杂与矛盾，而这种意义的复杂恰是当代大众误读意象油画的枢纽之处，这便意味着作为一种审美品格，意象油画这一命题是否成立。

　　作为一种艺术样式，意象油画的溯源可相应追溯到中国的油画传统。从明万历年间利玛窦、罗明坚将油画传入，至今该画种在中国已有四百年的历史。油画艺术虽然是由西方引进的，在艺术开放性的条件下，油画在中国发生发展，并铸就了新的灿烂。自近现代以来，经西学东渐之影响，中国的油画艺术泛起了几个十分重要的发展阶段。时至本日，意象油画这一命题的提出，它要解决的绝非其存在是否公道的题目，而是要依界定意象油画的地位和性质为依托，宣告油画中国画这一过程已大致完成，并提出它在新世纪所要面对的新课题。

　　意象油画，从字源上看，包含了意象和油画两个层次。首先应当明确的是它的性质归属，依绘画类型，它的本质是油画。因此，作为第一个层次，油画的特性划定了意象油画必需遵循的一些创作原理。西方的古典绘画艺术，曾一度奉亚里士多德的“临摹论”为圭臬，在文艺中兴时期，达?芬奇说“画家应以镜子为师”，这些言论为作为西方艺术典型的油画创作奠定了古典基调。征服天然和追求客观真实成为画家的核心目标，而这种写实的传同一直持续到了印象派的产生，印象派执著于外光的追求，从而解放了形与色。西方的油画在步入现代时期对形势和色彩都有着反传统的突破。毫无疑问，在探寻意象油画的技巧特征方面，其有着显著的现代视觉冲击力，这得力于它对西方油画传统的本质延续，其追求光色作为形式要素的首要法则始终占据绘画创作的重要地位。在画面上，意象油画给予一种语言特征很强的视觉印象，绘画主题在绘画形式眼前隐退，有效阐释了克莱夫?贝尔的艺术是“有意味的形式”这一概念。意象油画从现代绘画后期发展为切入点，它不再囿于客观写实的历史束缚，而是夸大画面的自由抒发，这主要体现为平面化的联想和抽象表现主义。另外，在对于光和色的掌握中，意象油画采取的艺术语言依然是西式的，却已经融合了很多中国传统绘画中的表现手法，有中国画的皴擦点染中，艺术家将一种中国人对形而下的技与形而上的道结合，把西方原有的技法表达扩展，画面的笔触和刀法呈现出一种不拙于规矩的姿态。在表现力上，意象油画的色彩追求已经不再是单纯的模仿天然，而是对天然的再创造，即表现性的主观色彩占据了绘画中的很大成分，这种追求既是对西方古典绘画传统的修正，又与中国古典山水画后期发展有着异曲同工之妙。

　　意象油画的另一个层次为意象。意象是中国式语汇，主要应用于文学、艺术范畴。意象油画，其内涵是油画，外延限定为意象，二者表明了由西方向东方转向的过程。塞尚曾评价高更说道“高更不是一个画家，他只是搞了一些中国式的意象”，不管这句话蕴涵的褒贬成分，内中体现了西方油画在发展中对中国艺术精神的拒斥与融合。

　　在中国古代，《周易》曰“立象取意”，唐司空图于《二十四诗品》中写道“超以象外，得其寰中”，至清末民国时期，闻名学者王国维评曰“意象之原质愈显，则形式美之原质愈蔽”，这些言论并非意象油画的注脚，却解释了意象包纳的含义。

　　意象是中国人特有的诗性思维，它源于中国人独占的世界观和熟悉论。有中国古典美学的角度，意象是中国哲理化的审美理念，它反映了中国人对生命本体和天然客体的相互熟悉。所谓“天人合一”的信奉方式，与其说是对神的一种膜拜，毋宁看作中国人力图超越自我的自由度量。在古代，介于仕隐维度间的文人常常在难题的时局下选择了“惟恍惟惚”的两难境界，亦可理解为中庸的处世方法。同样，在绘画表达上，契合其人生观，画家则选择了“似与不似”的艺术追求。这种中国古典绘画的代表尤以元季以后的文人山水画为著，由图绘现实转为超越再现的自我表现，意象抒发象征着中国人的情思，一种形而上的呈现纠合着人和天然，在这种审美观的延续下，当下的中国艺术家在创作意象油画时从历史掇英中大多继续了这一表达方式。

　　有学者指出，油画有多久，意象油画的历史就有多长。油画自引进之日，必需要经历技法摹拟的阶段，然而，从油画在中国诞生之日起，它也无可例外埠在中国化的氛围中发生改变，它需要以中国的传统文化、审美意识、民风民俗、栖身环境、糊口习惯、地域特色、历史发展、宗教信奉等为生长泥土，所以，油画在中国的发展与提高也象征着油画中国化的过程。这一过程无可避免地要与中国本土化文化艺术各方面传统因素产生交撞和融合，当二者的共通在思惟、文化、艺术语言、形式内容数者上达到一致时，意象油画就理所当然被现实所接纳和承认。这不仅意味着油画在中国的成功生长，更意味着中国民族化的意象油画具有着强盛的生命力。

　　意象油画，其表象是“象”，是油画的形式，本质意义归属则是“意”，是中国的精神内涵，并非西画的技法。在物质层面和文化价值的结合中，意象油画的解读会发现其具备以下特征。

　　一、追求诗化的意境

　　不管在思惟观念、题材内容仍是形式要素上，意象油画都追求一种诗意的表达。在中国古代，北宋苏轼论唐代画家王维道“诗中有画，画中有诗”，在西方，古希腊诗人西蒙尼德斯也曾说过“绘画是无声的诗歌，诗是有声的画”。诗画一律是中外绘画长期以来的主要追求之一，在中国，诗化特征的作品在古典绘画画中俯拾皆是，如《寒江独钓》、《容膝斋图》、《归去来辞图》等；在西方，类似的作品如《阿卡迪亚的牧人》、《茂特芳丹的风景》等数不胜数的柔美风景画中皆可以发掘出内在的诗情画意。意象油画在当代中国，将诗化语言视为重要尺度，提倡柔美和谐的构思立意，多表现山水风景等题材以抒发情思，因而，在油画语言的诗化中回归到中国的传统绘画审美尺度——气韵生动上，从而，在意象油画上，画外之音成为画面超越简朴形象的追求。

　　二、文人画的观念呈现

　　意象油画具有中西两种绘画艺术的共通，却主要反映了中国艺术家的文人化思惟，主要体现即对中国字画传统笔墨的吸收，艺术格调的设定以及技进于道的形而上表达。首先，意象油画在技法上主要采用的是西方发明运用的材料，这根由油画的自身特性决定，但它却部门糅合了中国的用笔，有以书入画的抽象因素，如代表画家林风眠、吴冠中等人的作品中都可以寻找到这样的艺术拓新。从创作法则上，清代石涛在《苦瓜和尚话语录》中总结道“至法无法”，意象油画讲究信笔挥就，天然天成、无斧斫痕迹，体现了虫蚀木、锥划沙的妙趣，或许不讲求十分严谨，却生动有余。此外，意象油画对墨色多有偏好，这来源于中国画的一贯追求。前面提及，意象油画十分注重光色效果，它巧妙学习了中国水墨画的精华，在墨彩中，能利用虚实、黑白的辩证关系，通过笔、墨、色、刀等工具来共同描绘。意象油画的笔触或强劲有力，或稍微拂略，或沉稳厚重，或层层堆积，或布白留空，或光色透明，中西方的材料和技法融合而化出一种氤氲的气愤，使画面显得灵动而颇富韵味，妙得中西之长。

　　三、多元的现代性

意象油画的产生发展经历了一个较长的时间，直至本日，其地位的认可尚存疑问，其原因可归结为它的多元本质。意象油画没有独一的尺度，它包涵了隐喻着的文化含义，有矛盾、冲突以及融合；它的色彩多具有象征性和装饰性，而非纯粹客观化的写实；意象油画的艺术语言愈发走向抽象和表现，布满了个性化特征和艺术化的抒发表达。从对形式和色彩的解放、对绘画本体的追问以及个人生存体验各方面来看，意象油画的现代性呈现出更显著的多元性，这也使得它的进一步发展更加自由，标志着油画艺术走向了新的成熟期。

与西方古典绘画艺术求“真”的诉求比拟较，意象油画是一种中国式的求“妙”过程，在先达到状物之表象后，意象油画致力于取意，正所谓略形貌而重神似，讲求意气的刻画。从主体和内容中剥离出来的点、线、面、色在意象油画中具备着独立而纯粹的美感和价值，让观者轻易产生“为艺术而艺术”的联想，这多少也和意象油画运用象征和隐喻的表达手法有关。

什么是意向油画:意象油画表现了典型的东方意境，尽管其意义复杂，它的文化价值和艺术界定却无须过多争论，它的生命力在油画中国化进程中已经被证实，对于中国绘画艺术的内涵和外延拓展都大有裨益。意象油画为中国人的独特体验创作天生，它追求的是生命本体的张扬，不拘泥于具象的形体、色彩和内容，力求从中国人的体道方式为起点，在中国的文化语境下进行艺术创造，它是油画现代化和中国化的一种表达。

　　不容忽视的是，意象油画在当代也存在多种弊端，为求一种蕴藉雅致的审美风格，绘画式样单一；刻意营造矫揉造的诗意而缺乏艺术倾向，创作技法愈发流于浅薄和抽象；在解放观念的同时，部门标榜意象油画的作品极度排斥艺术传统和艺术民族化，从而片面陷入了形式主义和媒介创作的泥潭。

　　纵观意象油画发展历程，其中凸现着过程的重要性，从林风眠、吴大羽到吴冠中、赵无极；从人文江南到边塞印象；从色彩风景到物的隐喻；从观念阐释到抽象书写。在当下的时代语境中，意象油画更加意味着物我合一的学术化探索，它已经渗透渗出到更多具备中国传统文化底蕴的油画创作者的意识形态中。

　　在后现代的多元社会格式中，意象油画是艺术审美的一种必定的精神趋向。它是连接着中西方的艺术桥梁，既具备中国传统的美学内核，体现了中国人的审美意象，也反映出西方现代艺术追求。摒弃历史、文化、地域、风格等因素，意象油画在东西方艺术中异质同构，它在解构着传统，同时又重新给予艺术本质以新的阐释。
大芬村油画 ,抽象油画
　　意象油画，是人类对天然和艺术的人生观照，是生命本体存在的哲学体现。在意象油画的生发与演变过程中，其独占的艺术特性和历史成就足以构建一部中国现代油画史，在未来的艺术发展中，它必将负载着更多的时代意义。