法国印象派大师卡米耶·毕沙罗油画作品-自画像

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法国印象派大师卡米耶·毕沙罗油画作品-自画像欣赏

　　

作者：卡米耶·毕沙罗 Pissarro Camille

　　年份：1873 年

　　材质：油彩画布

　　尺寸：65 x 54 cm

　　馆藏处：法国巴黎奥赛美术馆

　　毕沙罗(Camille Pissarro) 1830 年 7 月 10 日生于安迪列斯群岛的法属殖民地圣汤姆斯，父亲是一位原籍葡萄牙的法国犹太人，开了一家商店，专卖小饰物，与安迪列斯群岛的一个克里奥耳女人结了婚，生下毕沙罗。

　　在毕沙罗渡过了一个布满异国情调的童年糊口之后，1841 年他的父亲以为应该送他到法国读书，于是让他住在萨瓦里所开的包管食宿的公寓里，就位于巴黎四周的帕希。

　　1848 年，他又被住在热带地区的亲人叫回去。但是，贸易买卖对他毫无吸引力，闲暇时他就到港口码头，为那些装卸货物的工人画一些速写。

　　又过了五年，他结识了年青的丹麦画家弗里茨·麦尔白，艺术的吸引力促使他离家出走，跟着麦尔白到了委内瑞拉。就在那里，他终于实践了萨瓦里会给他的建议：“你应该画一些椰子树！”

　　1855 年，毕沙罗的父亲终于答应他到巴黎学画，于是他又回到巴黎，那一年巴黎正在举行万国展览会。当时他造访了两位艺术家，他还会声称自己是这两位艺术家的学生：一位就是带他到委内瑞拉的丹麦画家麦尔白；另一位则是柯罗，毕沙罗尤其对柯罗推崇备至，还觉得自己与柯罗志同志合。

　　1859 年，毕沙罗以《蒙莫朗西风光》这幅画，参加官方沙龙展览。他像柯罗一样，热爱这个小岛的田野景色，常常描绘日常糊口的天然景象，和通往村落的进口小径、农场房舍的庭院、花园和菜园等。

　　在瑞士学院，他熟悉了莫奈，两人成了好朋友。就在这几年当中，他的作品一直能在沙龙展出，直到 1863年为止。1863年他的一幅作品第二次遭到官方评审委员会的拒绝，但同时他也有三件作品参加了落选展。

　　毕沙罗在巴黎蒙马特山有一间画室，并常常与其他年青画家在盖布瓦咖啡馆聚会。在巴黎的这段期间，毕沙罗爱上了母亲的女仆朱丽·维莱，却遭到家人极力的反对而无法结合，但毕沙罗力排众议，不顾一切地与朱丽在一起，朱丽还为他生了两个儿于，大儿子路希安后来也成了画家。

　　1870年，普法战役开始，毕沙罗偕同朱丽一起奔赴伦敦，并在那儿结婚。家庭成员增加了，但经济收入并未增加，在路维希安栖身时，曾有位邻居试图以八十法郎买下他的几幅画。

　　在普鲁士戎行兵临巴黎城下时，毕沙罗与家人曾在布列塔尼短期小住之后，才避往伦敦，匆忙逃难中，就把他的所有画作都抛弃了，有几幅仍是莫奈替他放到仓库里去的，但待他半年后归来时，发现这些画已经遭到破坏，有些甚至损坏得无法修补。

　　毕沙罗在伦敦曾和莫奈重逢，并与他一起发现了康斯塔伯、脱尔诺和波宁顿的绘画，并受到打动和影响。他描绘伦敦城市和郊区的景致，并透过巴黎艺术品商人杜朗．鲁耶卖出了几幅作品。

　　但是，对他来说成功尚未到来，他以为：“我的画并没有引起人们的留意，一点也没有！”，他曾在给杜瑞的信中说道：“这样的想法主意始终纠缠着我。”返回法国后，他假寓旁瓦兹，一待就是十年。在这十年当中，为了养家生活以及应付债务，他日以继夜的工作。这段时期他与阿尔芒·吉约曼和住在奥文尼·苏尔·瓦兹的保罗·塞尚往来紧密亲密。

　　1874年，“艺术家、画家、雕塑家、版画家与无名氏合作会社”成立了，这个集团向摄影家纳达尔在卡普西尼林荫大道，借到一个地方展出了一个月的时间，毕沙罗以五幅作品参加这个画展，从此，他未曾在这类画展中缺席过，甚至把他越来越多的风景画拿出去参展。

　　然而，在当时的艺术圈里，只有少数屈指可数的人去维护这些参展人，而批评和攻击这类画展的却大有人在，例如，阿尔伯特·沃尔夫曾在《费加洛报》上写了一篇文章，无情地攻击毕沙罗：“请诸位转告毕沙罗先生：树木不是紫色的，天也不是黄油油的，在任何地方都看不到他所画的那种东西，任何人只要轻微有点头脑，都不会接受这种乱七八糟的东西。”

　　舆论的无情批评并未对毕沙罗造成打击，相反地他勇敢的去面临它，个性刚毅执着、善良温顺的他，迫切需要牢固的情谊，于是他努力地促使这批画家团结在一起，而这些画家却徐徐地脱离集体的画展。直到七零年代末期，他才得到艺术批评界的青睐。

　　为了接近大众，他献身于以粉彩、蛋彩、扇贝和蚀刻制作一些色调偏淡的作品，从事纯属装饰性的工作。在这个经济优渥的时期，使他得以在伊雷格尼购买了一所屋子，安安悄悄地从事绘画工作。

　　80年代初，印象派集团彻底地解体，这时，他被修拉和希涅克的“点描派”绘法所吸引，当修拉和希涅克知道毕沙罗在支持他们时，还颇为自豪。毕沙罗在1886年所画的《第厄普的铁路》画中，做到了绝对的点描主义手法。

　　最后，他仍是舍弃了与他志趣不相投合的点描主义，又重新按照自己的方式来作画；然而，毕沙罗除了一直为拮据的经济所困外，又因患有眼疾，使他不能露天作画，但这些困扰并未阻挠他绘画的意愿，于是他改在画室中工作，并且常常到卢昂、巴黎、第厄普和勒哈佛等地方小住，并且从他栖身公寓的窗口或从旅馆的房间，来描绘城市风光。

　　毕沙罗的作品因为在法国和美国获得成功，使他在一生中的最后十二年里得到宽慰和安定的糊口。在美国，经杜朗·鲁耶的推荐而享有盛名，杜朗·鲁耶还为他举办了一次个人画展。

　　毕沙罗一向与年青人相处亲密，并保持友好的关系，在绘画研究方面还充当他们的参谋。他对先后印象派之间所发生的争论感到惊疑，参加后印象派的高更和梵高，则公认毕沙罗是他们的老师和典范。

　　1903年11月，他在巴黎逝世，给人们留下的印象是：“他是一个具有伟大心灵的人，这个人对糊口布满热情与爱恋。”大芬村油画整理

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