(雇佣牧羊人 )威廉霍尔曼亨特油画作品欣赏

(雇佣牧羊人 )威廉霍尔曼亨特油画作品欣赏

雇佣牧羊人 (1851) 是拉斐尔前派艺术家的一幅画威廉霍尔曼亨特. 它代表了一个牧羊人忽视了他的羊群，而偏爱了一个有吸引力的乡村女孩，他向她展示了一只死头天蛾。图像的含义引起了很多争论。

亨特在与他密切合作生活和工作时画了这幅画约翰·埃弗里特·米莱斯，他同时在萨里尤厄尔附近的霍格米尔河附近画奥菲莉亚。两幅画都描绘了英国乡村风光，其纯真被微妙但深刻威胁自然和谐的侵犯所扰乱。在亨特的画作中，牧羊人无视他的羊群，它们在一条沟渠中徘徊，进入麦田。这种对边界的侵犯与牧羊人对年轻女性个人空间的物理侵入平行，她以一种模棱两可的方式回应，可能被解释为同谋或明知的怀疑态度。当他向她展示飞蛾时，他将手臂放在她的肩膀上。

亨特以当地的乡村女孩艾玛沃特金斯为模特。由于她的异域风情，她被拉斐尔前派兄弟会称为“科普特人”。沃特金斯前往伦敦为亨特做模特以完成这幅画，但在她未能独立建立自己的模特地位后回到家中。男性模型的模型未知，但可能是专业人士。

当它首次在皇家学院展出时，还附有李尔王的一段话：

展出后，亨特的敌人谴责这幅画的粗俗，反对它描绘红脸和性不羁的乡下人。伦敦新闻画报反对亨特农民的“火红的皮肤”和“铁丝般的头发”（1852 年 5 月 22 日，第 407 页）。雅典娜神庙尤其被这些“最粗俗的乡巴佬……因为喝太多苹果酒而脸色发红”所冒犯了。它坚持认为“这对夫妇的欢快和红润与先生的苍白和悲怆形成鲜明对比。米莱斯的照片 [奥菲莉亚]。”（1852 年 5 月 22 日，第 581-3 页）

他的支持者坚持认为，这幅画是社会事实的朴实形象。然而，亨特本人暗示他心中有一个隐藏的意义，一个主张当这幅画被曼彻斯特美术馆收购时，他在一封信中详细阐述了亨特声称他希望这对夫妇象征着基督教教士在他们的“羊群”由于缺乏适当的道德指导而误入歧途的毫无意义的神学辩论。会使标题成为圣经典故；在好牧人的故事中（在钦定版国王版中），好牧人与一个不关心羊的雇佣牧羊人明确对比 [约翰福音 10:11-15]。

1859 年，罗伯特·巴纳巴斯·布罗在查尔斯·狄更斯的《家喻户晓》杂志上发表了一篇短篇小说《平静》。这是对亨特绘画经历以及他与模特艾玛沃特金斯的关系的隐晦描述。亨特的一些亲戚对沃特金斯来伦敦与亨特在一起的明显暗示感到震惊。亨特给狄更斯写了一封愤怒的信，狄更斯声称不知道这个故事是根据真实事件改编的。大芬村油画网