牛头

巴勃罗毕加索

原标题： 金牛座

日期： 1942年

风格： 超现实主义, 达达

时期： 新古典主义和超现实主义时期

主题： 公牛

类型： 雕塑

媒体： 集合, 对象集

地点： 毕加索博物馆，巴黎，法国

方面： 33.5 x 43.5 厘米

毕加索与雕塑的接触是偶发的。他会涉足三个维度，一次回到绘画多年，然后回到一种全新的雕塑类型：1930 年代的金属丝结构，40 年代的陶瓷，50 年代的钣金愚蠢。据说，他的经销商 Daniel-Henry Kahnweiler 向毕加索介绍了当时新奇的概念，即他可能是一名“画家兼雕塑家”。这两个学科因不同的工艺传统而相互隔离，雕塑家需要接受毕加索所没有的特定媒体（如粘土和青铜）的培训。

在毕加索不断的改造中，装配花了一段时间才能通过系统。毕加索最着名的现成物品作品来自 1942 年。在被占领的巴黎相对贫困的情况下工作，他将自行车座椅嫁接到一组车把上从都灵裹尸布散发出来。Bull's Head 是用青铜铸造的，毕加索对这个决定的看法很有趣：青铜的奇妙之处在于它可以使最异质的物体如此统一，以至于有时很难识别构成它的元素。但这也是一个危险：如果你只看到公牛的头部，而不是构成它的自行车座椅和车把，雕塑就会失去一些影响力。有了这句话，毕加索似乎站在了不同艺术思维方式的十字路口。他的雕塑以从日常物质文化中汲取的能量传递而振动，但他仍然致力于传统材料的高尚美德，担心这些日常材料本身不会增加太多。

作为一名艺术家，毕加索总是与绘画联系在一起，特别是与现代主义的立体主义联系在一起。然而，尽管具有变革性的力量，立体主义绘画的具体理论对于一代人之后的艺术家来说已经过时了，这种模式被委托给上一个发展时代。

另一方面，集会是未来世纪的主要事件之一。它代表了视觉艺术家适应大规模生产的工业物品和越来越密集的媒体图像世界所必需的概念创新。因此，从历史的角度来看，毕加索的雕塑最终看起来更有深度。大芬村油画网整理